穿成科举文里的嫡长孙 第108（2 / 3）

才说道：“诸位师傅不妨先试试一斤白银添十三钱铜，多则易暗，少则易断。”此乃后世925银的融铜比例，色泽光亮，硬度和延展性恰到好处，还不易氧化。

几位匠头听后，纷纷表决心，言说必定守口如瓶。

匠头们取来银子，开始尝试铸造。

一个时辰后，张令义与裴少淮再次回到炉火房中，只见案上摆放着几块新铸造的银饼，尚未刻字。

经打磨后，银饼表面光亮。

张令义上手用力掰，银饼只是微弯而已，他又递给匠人，道：“试着将它锤扁。”

叮叮锤声，震人耳目。

只见银饼延展三倍不止，而不见皲裂。

裴少淮未言，另取了块银饼细看，只觉得色泽还不够白亮，他以为是光线问题，于是端着银饼走到房外，在日光下仔细端详，犹觉得金属光泽暗了一丝。

思忖片刻后，他猜想，兴许是银子本身的纯度就不够，十三钱的铜加多了，于是命匠人们逐钱减少融铜量，再烧几个坩埚试试。

果然，当铜减到十二钱的时候，银饼光亮生辉，硬度犹在。

张尚书感慨道：“想不到小裴大人不光文章写得好、兵家之事有见地，连炼金之术都通晓入微。”

“座师过誉了。”裴少淮找个由头解释道，“《周礼·考工记》有云‘金有六齐，六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐’，古人炼制钟鼎、斧斤、刀戟，犹能知晓金有六齐，何况后世之人？门生也是偶然间发现此道，遂将其记了下来。”

合金之事，万变不离其宗。这个理由算是解释得通。

“看来这炼金不只是什么力气活，也是要看学问的。”张令义笑道，又多打了个“心眼”，言道，“往后兵部锻造短兵，小裴大人可要多过来指点指点。”

“全听座师吩咐，门生必竭其所能。”

融银已经初得成效，接下来就是造币了。炉火房里放着很多陶模，低矮的木桌上，还置放有一堆堆细小的模砂，这两样物件代表着两种铸币方法——陶模叠铸法和母钱砂型铸造。

前者简单易懂，将铁水倒入模型中等待冷却即可。后者效率更高，不用专门制造模具，将母钱印在细砂上，留下印子，再将铁水倒入印子中，冷却即可成币。

张令义显然更属意母钱砂型铸造，遂道：“小裴大人一开始说银币纹路不够细致精巧，是否早有主意，眼下是先雕刻几枚母币，还是如何？”

有了母币才能翻砂铸造。

然裴少淮并不打算用翻砂铸造，翻砂虽快，但有天然短板——砂子再细，也难以印出细小纹路。

像铜板一样印几个字尚可，但要印花纹，此法恐怕难以胜任。

且翻砂易造成钱币厚薄不均，铜板无所谓，银币却不能不计较。

裴少淮说道：“既然烧出来的银块百锤不烂，不妨试着锤碟成币。”

锤碟是打造银质首饰的一项技艺，将银块放置在模具中，通过外力冲压，从而成型。

“一枚枚捶打，是不是太慢了些？”张令义担心工序太慢。

裴少淮解释道：“若是有重物冲压，银币印花成型不过一瞬而已。”

张令义亦是豪气，说道：“兵部连兵家重器都可铸造，岂惧区区捶打？既有小裴大人的这句话在，咱们就用锤碟成型。”

一连半月，宝泉局照了裴少淮的图纸，用硬铁铸造了许多新设备。

譬如两个巨大的铁碾子，碾子转动时，放入烧好的长银条，几轮下来便可得到薄厚均匀的“银板”。

又如大小不一的圆形凿子，配合锤子在银板上一凿，便可得到一块块大小一致的银圆片。

根据厚薄和大小的不同，圆片有一钱、两钱、五钱、一两和二两的。

只差最后一步，锤碟——将圆片置于圆形凹槽模具中，上下冲压成型。

关于银币正反面的图案，裴少淮费了许多心思。

裴少淮原想在正面印一圆、两圆和五圆，可后面一想，还是应该入乡随俗，认同大庆百姓习惯，于是保留了一钱二钱、一两二两等字样，便于按额交易，又印了年号。

难在背面印什么图案。

张尚书找来了不少画师，裴少淮甚至到芒山观上找了吴老道，可画出来的图案总觉得与银币并不契合。

有的画师笔触过细，图案好看却过于复杂，难以雕刻成模。

有的画师善画山水，讲究水墨意境，但这种水墨笔触难以体现在雕刻上。

直到这日，裴少淮注意到身上衣物的刺绣，绣纹不比笔触细腻，总是绣得简洁些而不失形态特点，一针一线相叠，又颇具立体感，这样的纹案镌刻在钱币上岂不正好？

有了主意后，裴少淮很快就选好了图案。

一钱的银币最轻最小，在平民百姓中流通最广，当体现百姓们淳朴的心愿——丰收。于是裴少淮选了两支稻穗相交的图案，颗颗谷粒清晰可见。

二钱、五钱的银币